在行书这一极具灵动性与节奏感的书法字体中，点画虽看似小巧简单，却有着千变万化的形态和丰富多样的写法，犹如乐章中的一个个灵动音符，在字里行间奏响独特的韵律，为行书作品增添了无尽的韵味与艺术魅力。下面就让我们一同深入解析行书中点画的各种写法，探寻其中的精妙之处。

独立点

侧点

侧点是行书里常见的独立点形态，它在继承楷书侧点基本形态的基础上，更具灵活性与连贯性。起笔时，往往轻锋入纸，笔尖轻轻触碰到纸面，顺势向右下按笔，不过与楷书不同的是，行书的侧点按笔过程更注重自然流畅，无需过于刻意地追求规整的形状。例如在王羲之《兰亭序》中，“之” 字上方的点画，起笔轻盈，行笔中略带弧度，按笔后并未停顿太久，随即就借着笔势向下一笔画呼应，整个点画就像一滴即将滑落的水珠，灵动且富有韵味，既起到了点缀字首、平衡重心的作用，又与后续笔画自然衔接，开启了字的书写节奏。

竖点

竖点在写法上融合了竖画起始的部分特征，起笔逆锋或露锋入纸后，向下垂直行笔一小段距离，随即收笔，收笔可以是回锋，也可以是出锋，依具体的书写情境和字的整体风格而定。像颜真卿《祭侄文稿》里的一些字，在需要强调字的厚重感与力量感时，竖点就会写得较为粗壮，起笔稍重，向下行笔时沉稳有力，收笔回锋时仿佛将力量凝聚其中，使这个小小的竖点成为整个字中彰显气势的关键一笔，让字在整体上更具立体感与张力。

组合点

两点水

两点水由两个点画组成，在行书里这两个点之间有着紧密的呼应关系。上点通常起笔较轻，向右下按笔后，笔锋顺势带出牵丝，与下点的起笔相连，下点则多向左下出锋，以便与右边的笔画更好地呼应衔接。比如 “冰” 字，两点水的写法一气呵成，上点的灵动引出下点的呼应，二者之间似有一条无形的丝线相连，书写时笔意连贯，展现出行书行云流水般的特点，同时也为整个字营造出一种清冷、灵动的氛围，使字的形态更加生动活泼。

三点水

三点水的写法更是变化多端且富有节奏感。首点一般为侧点，起笔后稍作停顿，然后第二点起笔与首点呼应，位置稍偏左下方，且常通过牵丝与首点相连，第二点的收笔方向又指向第三点，第三点则向右上挑出，与右边的部件形成呼应之势。在米芾的行书中，三点水的写法尤为精彩，三点之间笔势连贯，仿佛是水流在自然流淌中溅起的三朵水花，相互关联又各具姿态，既体现了水的灵动，又巧妙地为整个字注入了连贯的气韵，让字充满了生机与活力。

四点底

四点底在行书里常被简化或进行笔势上的连贯处理。有的书家会将四点底的前三点连写成一笔，起笔后通过连续的波折来模拟四点的形态，最后一点则单独写出，且收笔出锋，与下一个字的起笔相呼应。例如苏轼的行书中，遇到四点底的字时，这样的写法使得字底部分显得简洁而富有韵律，不再是楷书里那种规整排列的四点，而是通过笔势的变化形成一种独特的节奏，仿佛是跳跃的火焰，给字带来了别样的热烈与灵动之感，让整个字在稳重中又透露出活泼的气息。

呼应点

相向点

相向点多用于字的上部，如 “羊” 字等。左右两点在形态和笔势上相互呼应，左点起笔向左下，行笔过程中稍带弧度，收笔时可出锋也可回锋，右点则起笔向右下，与左点相对，收笔往往会向左下出锋，与左点形成一种环抱、相向之势，两笔之间通过若有若无的牵丝或笔意的呼应，让字的上部显得紧凑而和谐，仿佛是两人在轻声交谈，彼此呼应，为字增添了一种亲密、融洽的氛围，同时也凸显了行书笔画之间内在的关联性。

相背点

相背点常见于字的下部，像 “其” 字。左点起笔后向左下方行笔，略带弧度且出锋，右点则起笔向右下方，收笔向右上方挑起，两点的走势看似背向而行，但实际上通过笔势的整体呼应以及与其他笔画的配合，依然能让字保持一种平衡与和谐。就好像两人虽背向站立，却共同支撑起了整个字的结构，使字在形态上更具一种开阔、舒展的美感，体现出行书在结构布局上的巧妙与灵动。