在书法的漫长历史长河中，刘洪彪副主席提出的 “今人书法超过古人” 这一观点，犹如一颗投入平静湖面的巨石，激起了千层浪花，引发了广泛的争议和讨论。这一说法究竟是盲目自信的表现，还是对书法的一种误读呢？

不可否认，当今时代在书法的发展方面确实有着一些独特的优势。科技的进步使得书法学习资源更加丰富多样。各种高清的碑帖、书法作品集唾手可得，通过网络还能轻松欣赏到世界各地的书法作品，这为书法爱好者提供了前所未有的学习便利。同时，书法教育也日益普及，越来越多的人有机会接触和学习书法，书法的受众群体不断扩大。而且，在多元文化的交流碰撞中，今人能够从不同的艺术形式中汲取灵感，为书法创作带来新的思路和表现手法。

然而，这些优势并不能成为 “今人书法超过古人” 的有力论据。古人书法之所以历经千百年仍被奉为经典，有着不可替代的地位，是因为其蕴含着深厚的文化底蕴、精湛的技艺和独特的艺术魅力。

从文化底蕴方面来看，古代书法家大多饱读诗书，有着深厚的文学、哲学、历史等多方面的素养。他们的书法作品不仅仅是笔墨的展现，更是其内心世界和人生感悟的表达，承载着丰富的文化内涵。例如王羲之的《兰亭序》，不仅书法艺术价值极高，其文辞优美，充满了对人生的思考和对自然的赞美，成为了中国文化的瑰宝。而在当今社会，虽然也有不少有文化素养的书法家，但整体而言，在文化底蕴的深厚程度上与古人仍有较大差距。

在技艺方面，古人对书法的钻研可谓极致。他们日复一日、年复一年地苦练笔法、字法、墨法、章法，对每一个笔画、每一个结构都精益求精。古代的书法大家们通过长期的实践和积累，形成了一套严谨而完善的书法技法体系。从篆书的古朴庄重、隶书的端庄大气，到楷书的规整严谨、行书的流畅自然、草书的奔放洒脱，每一种书体都达到了后人难以企及的高度。相比之下，今人的书法在技法的精湛程度上往往难以与古人媲美。许多人急于求成，追求短期的效果和创新，而忽略了对传统技法的深入钻研和传承。

再者，从艺术魅力方面来说，古人书法有着一种天然的质朴和神韵。由于古代的书写工具和材料相对简单，书法家们更注重通过笔墨的自然表达来展现艺术之美。他们的作品中蕴含着一种宁静、淡泊、悠远的气质，让人感受到一种与自然和谐共生的境界。而现代人在繁华喧嚣的社会环境中，书法创作往往容易受到各种外在因素的干扰，作品中常常缺乏那种古朴的神韵和自然的气息。

此外，古人所处的时代背景和社会环境也为书法的发展提供了独特的条件。在古代，书法是文人雅士修身养性、表达情感的重要方式，社会对书法的重视程度极高。从帝王将相到平民百姓，都对书法有着浓厚的兴趣和热爱。这种浓厚的书法氛围促使古代书法家们不断追求卓越，相互切磋、交流，从而推动了书法艺术的蓬勃发展。而在当今社会，书法虽然也受到一定的重视，但在电子信息时代的冲击下，其地位和影响力已经大大减弱。人们更多地依赖于键盘输入，书法逐渐成为了一种小众的艺术形式。

综上所述，刘洪彪副主席的 “今人书法超过古人” 之说，更像是一种盲目自信或者误读。今人书法虽然在某些方面有一定的进步和发展，但在文化底蕴、技艺水平和艺术魅力等方面，与古人书法仍存在着巨大的差距。我们应该保持清醒的头脑，客观地认识古人书法的伟大成就，在继承传统的基础上不断探索和创新，而不是盲目地认为今人已经超越了古人。只有这样，我们才能推动书法艺术在新时代不断向前发展。