白廉，1955年生于浙江湖州（吴兴），当代知名篆刻、书法家，韩天衡入室弟子。
师承与履历
启蒙：1974年拜浙派名家谭建丞，深耕秦汉古玺、汉印，遍临古印上千方，恪守“印宗秦汉”治学理念；
进阶：1982年师从篆刻大家韩天衡，吸收韩派写意印风，曾旅居海南十余年，筹建珠崖印社，深耕南北印艺融合；
任职：中国书协会员、海南珠崖印社名誉社长、湖州市书协篆刻委主任、湖州碧浪印社社长，海南书协评审委员。
重要获奖与参展（80年代起活跃全国印坛）
•1983《书法》全国首届篆刻评比优秀奖（国内早期权威篆刻赛事）
•1987西泠印社首届全国篆刻展优秀奖、黄河杯篆刻一等奖
•1989书法报黄鹤奖篆刻银奖
•1995第六届全国中青年书法篆刻展三等奖
•连续入选全国一至四届篆刻艺术展、全国五/七/八届国展、西泠印社多届全国篆刻评展
篆刻艺术风格（两大特色）
写意鸟虫篆（招牌特色）
打破传统鸟虫篆繁复雕琢习气，写意化、雄浑简练，线条厚重饱满、奔放大气，摒弃细碎纹饰，是当代写意鸟虫印代表人物之一。
砖瓦墓志印风
取法汉砖、墓志、造像题记、封泥瓦当，刀法大刀阔斧、多用猛冲刀；字形欹斜夸张、结体朴拙雄健，印面斑驳古拙，自成“浑朴写意”一路，在当代印坛独树一帜。
著作
出版《中国篆刻百家·白廉卷》，收录个人精品印作，为其篆刻代表作结集。
猛利出浑朴
——白廉篆刻美学品读
读白廉的印，要先备一副好眼力。他的刀太快、太重，猛冲直入，石屑迸溅，线条像是从石头里硬生生撞出来的。当代印坛写意一派，敢于"猛"的人不少，但猛容易流于匹夫之勇：刀痕狼藉而气息浮躁，只余声势，不见筋骨。白廉的可贵，在于他的猛是有来路的猛——刀锋背后站着秦汉，站着谭建丞与韩天衡，站着江南的文脉与海南的烟涛。看懂了这一点，才算看懂他的印。
《得大自在》
白廉自道刀法，只用六个字："大刀阔斧、多用猛冲。"这六个字里有一种近乎倔强的自信。他的刀不是"刻"入石中，而是"冲"入石中；不是雕琢，而是挥写。一刀下去，起止分明，从不反复修刮——篆刻本是一门不可修改的艺术，刀过石开，覆水难收，这恰是它与书画最深的相通处：一次性，即生命性。观其印面，线条起处尖锐，行处饱满，收处果断，速度的痕迹全部留在石头上；书法之有笔势，印遂有刀势。但他并非一味逞猛——切刀走转折，披刀事修整，敲击造斑驳——大刀阔斧是性情，精微收敛是修养。雄强而不失细腻，方是大家手笔。
《三生万物》
一九七四年，白廉拜浙派名家谭建丞为师，自秦汉古玺、汉印入手，遍临古印上千方。这段功夫，决定了他一生的品格。当代印坛有两种病：一种把秦汉印供起来做标本，摹形惟妙惟肖，气息却是死的；另一种绕开传统直取"个性"，狂怪陋劣，自诩出新，实则野狐禅。白廉两边都不沾。他对秦汉印的研习，不摹其形，更悟其神——汉印的方正饱满、秦印的界格奇趣、将军印的率意，被他内化为审美基因，而非外在程式。所以他的写意鸟虫印再放，骨子里仍是汉印的方正结构与饱满气息；砖瓦墓志印风再拙，章法上仍守均分印面、疏密有致之则。传统于他，是取火之燧石，不是枷锁。
《闲观花鸟》
传统鸟虫篆印走的是"工艺"一路：纹饰繁复，线条纤细如金丝银线，精雕细琢，装饰意味压倒艺术意味。白廉做了一件近乎革命的事——把大写意的精神注入这一古老印式。他将线条大幅加粗、简化，以书法笔意运刀，一笔之下，形态、笔意、刀味俱在；摒弃细碎纹饰，以雄浑简练的面貌示人。尤妙在空间：线条加粗极易壅塞，他偏能于饱满之中经营疏密，密处不透风，疏处可走马，厚重与空灵并存。鸟虫印由"装饰"走向"表现"，由匠作走向心画——仅此一步，已足以让他在当代写意鸟虫印的历史叙述中占一席之地。
《躬 行》
另一个方向，是取法汉砖、墓志、造像题记、封泥瓦当的印风。砖瓦文字出自民间工匠之手，天真烂漫，不事雕琢；墓志题记或率意、或奇崛、或粗犷。白廉取其"拙"：字形欹斜夸张，或拉长，或压扁，或左倾，或右倚，一行向左欹侧，一行向右取势；结体不求光润，粗砺斑驳，如器物刚出土时的一般。要紧的是辨明：这不是技术的不足，而是审美上的主动选择。他知道巧容易，拙难；工容易，朴难——朴拙之中，有着更深沉的力量。他以刀法、敲击、磨砺刻意营造印面的残损与斑驳，赋予印章一种"时间感"，仿佛不是新刻，而是从汉代的风雨里走来。这种"与古为徒"的姿态，是向秦汉精神最深的致敬。
《厚德载物》
白廉的师承，是一段入古出新的完整历程：由谭建丞入秦汉之门，一九八二年复师韩天衡，得写意印风之雄放。他学师而不似师——有谭氏的扎实，无浙派的拘谨；有韩氏的奔放，无流派的翻版。更有意味的是他的人生地理：旅居海南十余年，筹建珠崖印社，从苕霅水乡到热带海岛，地理的跨越成了气质的化合。他的印中，金石气使厚重苍茫，书卷气使不堕粗野——有金石而无书卷则野，有书卷而无金石则弱；在他这里，两者不是两极，而是一体：江南的精致藏在海岛的雄强之内，文人的温润养着野逸的刀锋。
《南浔广惠宫印》
从上世纪八十年代《书法》全国首届篆刻评比崭露头角，到西泠印社诸展的认可，再到《中国篆刻百家·白廉卷》的结集，四十余年，他以稳定而持续的创造力，在当代印坛写下了自己的名字。但我更愿意记住的不是那些奖掖，而是印面本身——猛利的刀锋之下，是一个江南文人向秦汉精神的俯身与自立。刀石相激之处，古意与生命同一呼吸。
《博 涉》
《藏 龙》
《花好月圆人寿》
《融 浑》
《守 雌》
《物外有物》
《印外求印》
《印为心迹》
《般若》
《道法自然》
《贵有恒》
换一换
